Le style Art Déco est né en 1910 en France et durera 40 ans, avec l’avènement de l’ère industrielle, la période est au changement et au renouveau, d’abord méconnu, il est ensuite exporté à travers le monde avec l'Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de 1925 à Paris Des noms célèbres ont contribués à la création de l’ Art Déco comme Paul Poiret et Sonia Delaunay : L'atelier simultané 1923-1934 , René Lalique, Louis Comfort Tiffany, Jacques Emile Ruhlmann, Jean Dunand, Pablo picasso, Henri Matisse,  Tamara de Lempicka, William Van Elsen …Le nom « Art déco » vient de l'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes de 1925. Il prend naissance dans les années 1910 et durera jusqu’en 1939, il fut d’abord appelé « art de 1925 » avant de prendre son nom donné par Paul Poiret  art déco , Comme l’Art Nouveau, l’Art Déco est né en France dans le champ des arts dits « mineurs » : mobilier, orfèvrerie, verrerie, tissus… 

photos de Paul Poiret Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de 1925 à Paris, le PATRIMOINE onirique de la photos fait désormais partie de l’imaginaire contemporain, cabinet de curiosités onirique du futur!

ART DECO LUCILLE SEVIN FOR ETLING

 L’art déco succède à l’art nouveau et touche l’architecture et l’architecture intérieure, la publicité, la mode, C’est un amalgame entre differents styles et mouvements comprenant aussi bien le constructivisme le cubisme, le Bauhaus que le futurisme et l’art nouveau. 

Piero Fornasetti et Gio Ponti le cabinet Architettura ,1951   cette première version sera déclinée -en petite quantité- pendant quelques années ; les pieds pointus des 50’s sont alors remplacés par des pieds droits moins typés années 50 ; une version moderne en décor malachite est absolument superbe 

Les transports sont fortement influencés par l'art déco . Le style Art Déco utilise des formes géométriques élaborées, des matériaux bruts ou chics.

Sonia Delaunay : L'atelier simultané 1923-1934 .

Delaunay transpose aux arts appliqués la loi des contrastes simultanés qu’elle développe en peinture. En décloisonnant les catégories des arts académiques, elle révolutionne le monde du textile. Tissus imprimés, dessins rehaussés, gouaches sur papier mettent en évidence le caractère innovant de cette artiste majeure du XXe siècle considérée comme une pionnière de l’abstraction. La confrontation des différents supports met l’accent sur le processus de mise en œuvre des créations, l’évolution des motifs géométriques puis organiques et la variété des tissus utilisés pour l’impression.L'art abstrait initié par Mondrian, Kandinsky ou Miro, la mode des formes géométriques a su tirer parti de leurs peintures.

L’art déco prone à retour à la rigueur après l’art nouveau, tout en volutes et formes organiques, en s’inspirant de la géométrisation cubiste dans un souci de fabrication plus facile dans une période d’après guerre et de crise Ses sources d’inspiration principales sont l’art tribal, le surréalisme, les arts mayas, africains et egyptiens, le constructivisme

 

Sonia Terk-Delaunay est née en 1885 en Ukraine. Epouse du peintre Robert Delaunay, elle a mené avec son mari des recherches picturales s'attachant à explorer la lumière, le mouvement des couleurs, leur "contraste simultané". Dans leurs œuvres, les formes géométriques, colorées et vives, s'agencent en compositions rythmiques annonçant l'abstraction dont ils ont été parmi les pionniers. Pour elle, ces recherches, essentiellement instinctives, s'expriment dans la peinture pure mais aussi dans le domaine des arts appliqués, la décoration, la mode, domaines qu'elle estime répondre à la même quête artistique. Elle crée des tissus et des vêtements simultanés, elle réalise des collages, des reliures, des illustrations de livres de poèmes. A partir de 1931 et notamment avec sa série des "rythmes colorés", elle revient à la peinture pure. Après la mort de Robert Delaunay, en 1941, elle continue de promouvoir le travail de son mari et, à travers lui, l'art abstrait, sans jamais abandonner les arts décoratifs dont elle explore toutes les branches et pour lesquels son rôle dans l'application de l'abstraction à été déterminant. Elle meurt en 1979 à Paris.                             Pour aller plus loin: http://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-Delaunay

 S’organisant autour de quatre mots d’ordre : Géométrie, Couleur,

Ordre, sobriété, l’art déco trouvera son épanouissement dans les années 1920 à 1930 dans les domaines de l’architecture et de la décoration intérieure.

René Lalique crééra une gamme de décoration de luxe pour le paquebot français Normandie considéré à l’époque comme très représentative de l’Art Déco.

En architecture, L'Empire State Building » et le « Chrysler Building » sont de célèbres exemples de ce courant architectural, les grands principes d’un immeuble art déco sont :

   Des ouvertures en hauteur            

Des combles pentus et pourvus de lucarne

Des toits sont couverts de tuiles, de zinc ou d’ardoises,

  Des menuiseries de bois peint blanc

 Une large utilisation du béton pour la structure du batiment

 Des facades enduites le plus souvent en blanc ou ornées de pierre

Utilisation de briques jaune paille et rouge saturé pour les bâtiments plus modestes

 Présence de sculptures de femmes stylisées et des décors abstraits (frises, colonettes…)

  Les feronneries présentent des motifs simplifiés : corbeilles de fleurs, des vases ou des formes géométriques (cercles enlaçés, losange…)

Les architectes liés à ce courant moderne sont, en France, André Lurçat, Robert Mallet-Stevens, Pierre Chareau et bien sûr Le Corbusier, qui n'en avait pourtant pas le diplôme, et dont les principes en architecture ce sont : façade libre, plan libre, toiture terrasse, fenêtre en longueur, pilotis et liberté créatrice.

 

La condamnation de l’art moderne par les nazis

l’exposition Entartete Kunst organisée en 1937 à Munich par les nazis
Dès l’accession au pouvoir en 1933 d’Adolf Hitler, de virulentes attaques sont sans cesse formulées contre les recherches picturales initiées dans les années 1910 par les artistes expressionnistes allemands, qu’ils appartiennent au courant Die Brücke, der Blaue Reiter ou  du mouvement dada ou dadaïsme c'est un mouvement intellectuel, littéraire et artistique du début du xx^e siècle, qui se caractérise par une remise en cause de toutes les conventions et contraintes idéologiques, esthétiques et politiques.Souhaitant s’éloigner des représentations traditionnelles de l’art, ils proposent des langages esthétiques nouveaux et variés dont certains semblent amplement s’inspirer des arts primitifs africains comme du cubisme. L’opposition entre les deux esthétiques aboutit en 1937 au décrochage des cimaises des musées nationaux allemands d’environ 16 000 œuvres d’avant-garde. Une sélection de 650 d’entre elles sont alors rassemblées à Munich, pour y être présentées lors de l’exposition Entartete Kunst,Art dégénéré était l'expression officielle adoptée par le régime nazi pour interdire l'art moderne en faveur d'un art officiel appelé l'« art héroïque » 

L'architecture est repensé, les vitraux diffusent la lumière, Le bois est finement travaillé et parfois doré à l'or fin. La recherche de l’élégance est de mise.

Les lustres en cristal, imposants et majestueux illuminent les hauts plafonds...

  Les couleurs phares sont le blanc, le noir, l’argent, la verte menthe

Les formes sont géométriques et abstraites

Dada est issu d’une filiation expressionniste et sa véritable naissance est le Manifeste littéraire, publié sous forme de tract, en février 1915, à Berlin, par Hugo Ball etRichard Huelsenbeck. Ceux-ci, en se déclarant « négationnistes », affirment : « Nous ne sommes pas assez naïfs pour croire dans le progrès. Nous ne nous occupons, avec amusement, que de l’aujourd’hui. Nous voulons être des mystiques du détail, des taraudeurs et des clairvoyants, des anti-conceptionnistes et des râleurs littéraires. Nous voulons supprimer le désir pour toute forme de beauté, de culture, de poésie, pour tout raffinement intellectuel, toute forme de goût, socialisme, altruisme et synonymisme. » C’est à partir de ce texte que s’esquisse la position spécifique de dada.

Dada connaît notamment une rapide diffusion internationale. Dada met en avant un esprit mutin et caustique, un jeu avec les convenances et les conventions, son rejet de la raison et de la logique, et marque, avec son extravagance notoire et son art très engagé, sa dérision pour les traditions. Les artistes de dada se voulaient irrespectueux, extravagants, affichant un mépris total envers les « vieilleries » du passé. Ils cherchaient à atteindre la plus grande liberté d'expression, en utilisant tout matériau et support possible. Ils avaient pour but de provoquer et d'amener le spectateur à réfléchir sur les fondements de la société. Ils cherchaient également une liberté du langage, qu'ils aimaient lyrique et hétéroclite.

Hugo Ball en costume cubiste auCabaret Voltaire

 

Les matières rares et chères y sont reines : bois précieux, ivoire, verre, acier chromé, les verrières sont nombreuses

Écrivains, peintres, plasticiens, cinéastes, danseurs, photographes et même quelques musiciens, dada a traversé toutes les expressions artistiques de son temps31.

Jean (ou Hans) Arp

• Symétrie pathétique broderie d'après un dessin de Jean Arp.
• Fleur-marteau

Victor Brauner

• La Ville qui rêve32

Beatrice Wood et Marcel Duchamp en 1917

Alfred Stieglitz, photographie33 de la Fontaine de Marcel Duchamp, 1917.

Marcel Duchamp

 « Art déco » est l'abréviation de « Arts décoratifs », et concerne l'architecture, plus spécialement l'architecture intérieure avec ses tapisseries, vitraux, peintures et sculptures ornementales, son ébénisterie, l'emploi de la céramique, de l'orfèvrerie. Le design qui débute sur les grandes séries d'équipement de l'habitat et des bureaux peut y être associé, ainsi que la mode vestimentaire et la typographie des signalisations et des réclames affichées et les enseignes.

LE COUPLE DELAUNAY ET LES RYTHMES DE LA PEINTURE

Sonia (1885-1979) et Robert Delaunay (1885-1941) forment un couple de peintres fusionnel. Ils se présentent également chacun de leur côté en tant qu’artistes complets, souhaitant dépasser le simple support de la toile pour s’exprimer tant en tapisserie, en architecture ou encore dans la mode. Leur art se complète et tous deux ont cherché à exprimer pleinement la peinture dans une conception artistique, philosophique et théorique : celle du simultanisme.

Sonia Delaunay et le contraste simultané

Les couleurs sont, en effet, caractéristiques des œuvres de Sonia Delaunay : on a, par exemple, associé son travail des premières années au fauvisme* ou au primitivisme**. Cette artiste est principalement connue pour ses patchworks colorés qu’elle a su décliner en peinture, en tapisserie, en design et dans la mode. Cependant, elle est également une peintre accomplie à la recherche de l’expression de la peinture pure.

Ce langage pictural des couleurs est le concept fort des travaux de Sonia Delaunay qui se veut interprète, traductrice de la vie, des sentiments, des textes ou de la musique en peinture.

Elle souhaite avec les couleurs dire ce que le verbe exprime. Elle associe, par exemple, la musicalité des vocalises aux rythmes des couleurs : rythmes qui sont créés par le contraste simultané des couleurs, comme nous pouvons le constater dans certaines de ses œuvres 

Art déco création design Le nom Art déco vient de l'Exposition des Arts décoratifs industriels modernes 1925, le rythmes colorés

Jules LELEU INDUSTRIE MEUBLE À HAUTEUR D'APPUI en bois de placage ouvrant à deux portes ornées d'un motif central .

Le style Art Déco est né en 1910 en France et durera 40 ans, avec l’avènement de l’ère industrielle, la période est au changement et au renouveau, d’abord méconnu, il est ensuite exporté à travers le monde avec l'Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de 1925 à Paris Des noms célèbres ont contribués à la création de l’ Art Déco comme Paul Poiret, René Lalique, Louis Comfort Tiffany, Jacques Emile Ruhlmann, Jean Dunand, Pablo picasso, Henri Matisse,  Tamara de Lempicka, William Van Elsen …

L'art des l'ombres portée appliquer à l'architecture d'intérieur : Sont traitement permet des évasions intellectuel, la lumière ayant le pouvoir de faire voyager les ombres à travers ses humeurs temporel. L'architecture se doit de provoquer une invitation à des rêveries temporaire, un procéder utiliser par l' humanité depuis toujours pour des temples à dévotions, le jeux entre ombre et lumière développe une paréidolie créatrice de liberté chimérique. Un moyen de s'absenté d'un monde nomenclaturé et d'organisé ..................de nouveaux ........point .............de ......vue.   

eric ochs

Juste une parcelle d’ art suffit a justifier un sentiment.

L'OMBRE PORTÉE est une ombre projetée par un élément d'architecture, ou un objet, sur une surface qui peut être un sol, un mur, un meuble, un décor, du fait de la présence d'une source lumineuse, naturelle comme un soleil ou un éclairage artificiel , une ombre plate immatérielle accompagne toujours un élément réel qui va s'allonger dans le sens de la lumière.

 dés la Préhistoire la question se pose sur les origines de l’arts : serait ce à cause une ombre anamorphose paréidolique ? la structure des dessins dans les grottes de Chauvet et de Lascaux ont été analysés et il semblerait que les hommes préhistoriques aient utilisé l’ombre pour superposer, multiplier les figures des animaux représentés. L’ombre portée serait à l’origine des dessins préhistoriques épousant les reliefs des parois à la perfection ce qui est possible avec cette technique.

 La paréidolie est une sorte d’illusion d’optique qui consiste à associer un stimulus visuel informe et ambigu à un élément clair et identifiable, souvent une forme humaine ou animale. Le cerveau structure son environnement en permanence, quitte à transformer les informations fournies par la rétine en objets connus, chacun peut, dans le cas d'une paréidolie créatrice chimérique hypnotique  voir une chose différente. L’Homme a tendance à deviner notamment des ondes formes de relif ou des ombres de lumiére dès qu’un resentie ressemble des attentes, les prédispositions culturel de chacun on un impact sur ces  projections d'évasions intellectuel . La paréidolie relève de phénomènes cognitifs complexes. pour expliquer la paréidolie neurophysiologie de la perception, on devine plus qu’on ne voit , un mécanismes de l'innés de la reconnaissance de formes. images paréidolie et anamorphose 

 Jean Louis Aubert - Juste une illusion (Clip officiel) - YouTube

 Imagination - Just An Illusion (Official Video) - YouTube

l’art à une action éducative susceptible de modifier durablement le comportement. à faire l’analyse du matériau propre à l’œuvre d’art, de sa structure, de sa finalité d’une part, et de son action psychologique d’autre part. L’action psychologique de l’œuvre n’est pas immédiate, et les modes de réception et d’interprétation de l’œuvre ne lui incombent pas entièrement. L’œuvre impressionne l’économie psychique d’une certaine manière, mais ne prédétermine pas les interprétations des œuvres, ni les théories qui s’y rapportent. L’art est donc un « langage », une « technique des sentiments » qui prend forme dans l’acte de création. L’œuvre est en ce sens une matrice organisationnelle de notre comportement futur, de nos sentiments et de nos catégories de perception ; elle oriente en quelque sorte les dispositions de la perception.

Lev Vygotski, la psychologie de l'art . Cet ouvrage, écrit en 1925 et publié en 1965 , l'intérêt historique du texte lui-même pour la connaissance de l'art sous l'angle psychologique est indéniable, la contemporanéité de certains développements de l'auteur par rapport aux débats actuels sur la manière d'analyser l'art, constitue un aspect original de l'ouvrage. L'objectif de l'auteur est bien d'élaborer une psychologie de l'art aussi scientifique qu'opératoire

exposition d'ombres art du Cabaret le Chat Noir, Projections pour Spectacle d’ombres peintes de Henri Rivière, théâtre d'ombres

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Tags : Cabaret le Chat Noir, exposition Henri Rivière, Images projetées mazo, Introduction to Photography, Photo ancienne, Photographe, Photographie, Photography Life, Rodolphe Salis, Spectacle d’ombres peintes, théâtre d'ombres

programme formation du Renouveau Réalisme D'Éric OCHS sananès CAP ÉBÉNISTERIE , arts appliqués en architecture création design .CAP en protection du PATRIMOINE

L'assemblage à tenon et mortaise est l'assemblage le plus employé en menuiserie et ébénisterie. Très solide il est recommandé de faire forcer le tenon dans sa largeur, mais pas dans sont épaisseur. Pour éviter toutes complications nous auront toujours intérêt de prendre des bois scier sur dosse et non sur quartier..

    Transformation du bois À chaque transformation son usage   

Le sciage

Exercices . interactifs, auto-correctifs ,LES COURS CONTINUE malgré le Coronarvirus il faut réviser ,une continuité pédagogique photos de differents  Les différents types d'assemblage en bois
TENON A ASSEMBLAGE A VIF  Le tenon ne possède aucun arasement on dit que l'assemblage est à vif.. Tags : arts appliqués en architecture, chantier église Tourriers, construction d'un escalier, expression créative 2019, FORMATION AUX MÉTIERS DU PATRIMOINE, formation ÉBÉNISTERIE CHARENTE, techniques de restauration des œuvres d'art	TENON BÂTARD lorsque le tenon ne possède qu'un arasement, on dit que l'assemblage est à tenon bâtard
TENON ORDINAIRE TRAVERSANT L'assemblage à tenon ordinaire traversant, l'assemblage traverse la pièce de par en par. Les joues de la mortaise ne doivent pas avoir au moins le tiers de l'épaisseur de la pièce.	TENON ORDINAIRE NON TRAVERSANT  Le tenon ne traverse pas la mortaise, cet assemblage est utilisé dans des travaux ou nous voulons pas apercevoir l'assemblage sur chant, utilisé surtout en ameublement. chantiers et stages , nous recevons au sein du centre de formation des ateliers marpen,des bénévoles, ou des stagiaires dans la section arts appliqués en architecture.Au gré de leur demande, une initiation a l'ébénisterie la menuiserie et la restauration de matériaux bois et pierre leur est proposée. les stages sont ouvert a l' année en période scolaire. les stagiaires sont intégrés aux élèves déjà en formation. … Nous pouvons travailler sur un projet spécifique souhaité par le candidat . Nous travaillons surtout avec des outils traditionnels rabot,                  bouvet a moulures , ciseaux etc...
TENON A EPAULEMENT  On dit que l'assemblage est avec épaulement lorsque le tenon est diminué d'un tiers pour ne pas apercevoir l'assemblage sur l'extrémité de la pièce.	TENON A EPAULEMENT RENFORCE Lorsque nous pratiquons une partie oblique à l'emplacement de l'épaulement on dit que l'assemblage est à épaulement renforcé
TENON A EPAULEMENT CENTRAL  Si l'assemblage est très large il convient de faire un épaulement central dans le tenon pour éviter d'affaiblir la pièce par une mortaise trop grande.	TENON A EPAULEMENT  REMPLISSAGE DE RAINURE  Ce renfort d'épaulement devient nécessaire lorsqu'il est destiné à remplir l'extrémité d'une rainure Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux
TENON A DOUBLE EPAULEMENT POUR RAINURE  Lorsque les pièces d'assemblages sont rainées, la rainure est en principe prise dans le même prolongement que le tenon et la mortaise. l'assemblage se trouve alors diminué de deux profondeurs de rainures arts appliqués en architecture d'intérieur, CAP ébéniste 2020 Les assemblages à enfourchement sont assez rapides à exécuter. Une fois réalisé et parfaitement collé, c'est un assemblage extrêmement solide. L'assemblage à demi-bois est un assemblage qui a l'avantage de conserver aux bois toute ça longueur et par conséquent toute sa rigidité ASSEMBLAGE DOUBLE TENONS Lorsque les bois à assembler sont épais, généralement à partir de 40 mm, on emploie l'assemblages à double tenon ou aussi double enfourchement ASSEMBLAGE D'UNE TRAVERSE  Lorsqu'une traverse s'assemble à plat sur le haut d'un meuble il est généralement découvert sur le bois de bout ou haut du montant et prend le nom d'enfourchement double. ASSEMBLAGE A ENFOURCHEMENT SIMPLE Il est simple lorsqu'il possède qu'un tenon ou qu'une seule mortaise dit aussi fourche ASSEMBLAGE A ENFOURCHEMENT DOUBLE Dans les bois épais on emploie l'enfourchement double comme pour les assemblages à double tenons avec la particularité qu'il débouche sur deux cotés de la pièce ASSEMBLAGE A ENFOURCHEMENT EN T L'enfourchement peut être pratiqué à l'intérieur d'une traverse, le tenon est alors constitué par une parties de bois placé entre les deux entailles. En généralité on divise cet assemblage en trois parties égales. Il peut s'employer pour des pièces obliques. ASSEMBLAGE A DEMI-BOIS C'est assemblage se nomme "simple mi-bois" lorsqu'il est assemblé d'équerre. Pour exécuter l'assemblage nous pratiquerons une entaille jusqu'a la moitié des deux pièces et une fois assemblée aucune ne doivent dépasser ou désaffleurer. Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux ASSEMBLAGE A DEMI-BOIS OBLIQUE Lorsque nous voulons moulurer une partie des chants, il est alors nécessaire de raccorder les moulures par des coupes nommées arasements brisés, nous donnons généralement à ce genre d'épaulement, le 1/5 de AB voir photo ci dessus.       ASSEMBLAGE A DEMI-BOIS OBLIQUE C'est assemblage prend le nom de "croix se saint-André " lorsque les deux pièces sont obliques.     Le Flottage consiste en une partie de bois venant glisser le long de l'assemblage, soit à l'extérieur, soit à l'intérieur d'une entaille. En général ses assemblages sont très employés en menuiserie soignée en ébénisterie et en décoration. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR Cet assemblage représente un flottage extérieur, le montant est plus épais que la traverse, celui ci dans la logique est en désafleur par apport à la traverse. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR SUR DEUX FACES Cet assemblage représente un flottage extérieur identique à celui de gauche avec la particularité qu'il désafleur sur les deux faces de la traverse. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR ENTAILLE. Dans le même principe que les assemblages cités ci-dessus ce flottage extérieur peut être maintenu dans une partie de leur épaisseur par des entailles pratiquées dans la traverse. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR ENTAILLES SUR DEUX FACES Idem que celui de gauche avec la particularité que les entailles sont pratiquées sur les deux faces de la traverse. ASSEMBLAGE D'UNE CONSOLE D'ACCOTOIR  Ce flottage peut venir butée sur une frise. C'est un assemblage très employé chez les chaisiers ou menuisier en siège pour assembler les accotoirs sur la ceinture. ASSEMBLAGE AVEC AVANCE D'ARASEMENT  Le flottage à comme profondeur la largeur de la feuillure poussée sur le bâti , afin de porter l'arasement au fond de cette feuillure . On l'appelle une avancée d'arasement. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR COUPE D'ONGLET l'assemblage peut être sectionné d'une coupe d'onglet pour permettre le raccordement d'une moulure. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE COUPE D'ONGLET SUR TENON ET MORTAISE le flottage se situe à l'intérieur de la pièce et d'onglet adapté à un assemblage à tenon et mortaise ASSEMBLAGE A FLOTTAGE D'ONGLET UNE FACE EXTÉRIEURE Même assemblage que la photo ci dessus à droite mais adapté à un assemblage à tenon et mortaise avec épaulement. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE A ENFOURCHEMENT SIMPLE Le flottage est pris ici sur une des joues d'un enfourchement simple. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR COUPE D'ONGLET Même assemblage que la photo ci dessus à droite avec une partie supplémentaire pour former un flottage d'onglet en contre parement. FLOTTAGE A ENFOURCHEMENT D'ONGLET SUR LA FACE Dans cet assemblage, l'enfourchement existe en entier. L' épaisseur des bois est divisé en quatre parties pour en laisser une entière au flottage.

Les différents procédés employé pour les assemblages à coupe d'onglet. Tous ses assemblages sont généralement employés pour des parties massives de meuble, n'ayant pas à subir de gros efforts: petites portes, emboîture de dessus de meuble, cadre. Tous les assemblages indiqués ci dessus demandent au moment du collage un soin particulier.
COUPE D'ONGLET PAR RAINURE ET LANGUETTE Assemblé par embrèvement, une rainure est pratiqué dans une pièce et une languette dans l'autre pièce.	COUPE D'ONGLET PAR FAUSSE LANGUETTE  Une rainure est pratiquée dans chaque pièce avec l'apport d'une fausse languette pour réunir l'assemblage
COUPE D'ONGLET PAR FAUSSE LANGUETTE NON DÉBOUCHANTE  Une rainure non débouchante est pratiquée dans chaque pièce, ce qui permet de ne pas apercevoir les abouts de la fausse languette.   Diaporama	COUPE D'ONGLET PAR ENFOURCHEMENT AVEC TENON RAPPORTE  Coupe d'onglet exécuter par une fourche dans chacune des pièces dans laquelle on place un tenon rapporté.
COUPE D'ONGLET PAR TENONS ET MORTAISE Assemblage exécuter par le principe du tenon et de la mortaise mais avec des arasements obliques ou à 45 degré.	COUPE D'ONGLET PAR TENON RAPPORTE  Ce sont deux mortaises reliées par une clé appelée vulgairement en atelier prisonnier ou pigeon
COUPE D'ONGLET PAR FAUX TENONS  Clé ou faux tenon placée dans les mortaises perpendiculaires à la coupe d'onglet.	COUPE D'ONGLET PAR TOURILLONS Clés ou faux tenons peuvent être remplacées par des tourillons, assemblage de précision dans le perçage et traçage.
CAP ébéniste et arts appliqués en architecture d'intérieur 2017 Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux
COUPE D'ONGLET PAR PLUSIEURS CLÉS  Cet assemblage est utilisé lorsque les pièces de bois sont de grande largeur, on place plusieurs clés

La construction de panneaux: Voici plusieurs méthodes employées en menuiserie et ébénisterie pour la réalisation et la confection de panneaux. Les panneaux cintrés nécessitent beaucoup de soin pour obtenir de bons résultats. Pour palier aux inconvénients les panneaux cintrés doivent subir un séchage assez prolongé, employer du contreplaqué assez épais du 4 mm par exemple pour éviter de trop grandes facettes qui donneraient au galbe de trop grands jarrets.
PLAT JOINT RENFORCE PAR UNE DOUBLE QUEUE D'ARONDE  Le maintien des deux panneaux se fait par une double queue d'aronde placée en contre-parement utilisé souvent pour des plateaux de bois comme une table par exemple.
ASSEMBLAGE A PLAT JOINT  Réunir deux pièces de bois dans le sens de la longueur le tout maintenue par de la colle..
PLAT JOINT RENFORCE PAR DES TOURILLONS Le plat joint est renforcé par des tourillons. Assemblage délicat a exécuter surtout pour le repérage des trous.
PLAT JOINT RENFORCE PAR DES CLÉS  Le plat joint est renforcé par des clés. Utilisées la plus part du temps dans des panneaux massifs. Les clés sont des petites pièces de bois remplissant les mortaises situées vis à vis sur les chants des panneaux.	PLAT JOINT RENFORCE PAR DES TOURILLONS Le plat joint est renforcé par des tourillons. Assemblage délicat a exécuter surtout pour le repérage des trous.
EMBRÈVEMENT RAINURE ET LANGUETTE Ce mode d'assemblage n'est connu que depuis le milieu du XIV siècle. L'épaisseur des rainures et languettes doivent correspondre au tiers de l'épaisseur de la pièce. Sa profondeur ne doit pas excéder 8 mm pour une meilleure solidité..	EMBRÈVEMENT AVEC MOUCHETTE Le joint des 2 panneaux est ornementé d'une frise qui donne un effet décoratif. Il est évident que les panneaux doivent avoir la même largeur pour former une composition agréable à l'oeil.
EMBRÈVEMENT A RIVE ARRONDIE Le joint peut être prononcé en arrondissant l'arasement de la languette.	EMBRÈVEMENT DOUBLE RAINURE  ET LANGUETTE  Cet assemblage s'exécute avec un outils placé sur la toupie. Utilisé dans des travaux de grandes séries cet assemblage nécessite une précision dans les épaisseur car une pièce travaille sur le parement et une autre sur le contre parement.
EMBRÈVEMENT RENFORCE PAR DES CLÉS L'embrèvement à rainure et languette peut être renforcé par des clés. Cet assemblage n'est pas courant car la rainure et languette offre déjà une grande résistance.	EMBRÈVEMENT FAUSSE LANGUETTE  DANS UN PANNEAUX CINTRE L'embrèvement à fausse languette appelé aussi languette rapportée, est composé de deux rainures pratiquées dans les chants des panneaux à joindre. Cet embrèvement est idéal pour l'assemblage d'un panneau cintré.
PANNEAUX DE PLUSIEURS ÉPAISSEURS DE CONTRE-PLACAGE Le panneau peut être constitué de plusieurs feuilles de contre placage collées et cintrées entre cale et contre cale.	PANNEAUX DOUCINE PAR FLEXION  SUR LES DEUX PAREMENTS L'âme du panneau est garnie sur sa face concave de trait de scies parallèles. Dans un panneau en doucine il se trouvent donc tantôt en parement tantôt en contre parement. Plus le galbe sera prononcé plus les traits de scie doivent être rapprochés.
PANNEAUX CINTRE PAR L'ÂME  GARNIE DE TRAIT DE SCIE L'âme du panneau est garnie sur sa face concave de trait de scies parallèles et le cintrage du panneau s'opère entre des cales et contres cales.	Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux PANNEAUX DROIT CONTREPLAQUE ET PLAQUE L'âme du panneau en bois massif est recouvert de contre-plaque et plaqué d'un placage qui donne son aspect décoratif.
PANNEAUX CINTRE CONTREPLAQUE ET PLAQUE Après avoir donné la pente nécessaire sur les chants des panneaux pour obtenir le cintre, nous opérons les mêmes opérations que le panneau droit c'est à dire que le bois massif est recouvert de contre-plaque et plaqué d'un placage le tout pressé entre cales et contre cales.

Les Bâtis. En menuiserie nous distinguerons trois sorte de bâtis: Les bâtis à moulures buttantes ou chanfreins arrêtés, les bâtis à petit cadre et les bâtis à grand cadre. L'emploi de bois précieux en ébénisterie oblige l'ébéniste à construire des bâtis d'une façon différente de celle du menuisier. En effet, certains bois précieux ne peuvent être employés en grande dimensions à cause de leur section et très onéreux amèneraient à un prix de revient exorbitant.
BÂTIS A MOULURES BATTANTES Dans cet assemblage le bâti est carré et de grande solidité , un épaulement pratiqué dans le tenon vient boucher l'extrémité de la rainure. Lorsque le panneau a comme épaisseur la largeur de la rainure on le nomme "panneau à glace."	BÂTIS A PETIT CADRE La moulure entièrement pris dans l'épaisseur des montants et traverses se raccorde par une coupe d'onglet. La traverse comporte un avancement de la largeur de la moulure. Lorsque que le panneau est plus épais que la rainure, nous pratiquons autour de celui ci une plate bande. La partie restant en saillie prend le nom de table saillante.
BÂTIS A GRAND CADRE La moulure est en saillie sur la traverse et le montant et vient s'assembler sur ceux ci par un embrèvement double. Nous pratiquerons un une coupe d'onglet sur le bâti pour que l'arasement de celui ci soit dans le prolongement de la ligne extérieure de la moulure. Le montant est amputé d'une largeur de languette à l'emplacement de l'assemblage. Cette partie du montant ou se trouve la mortaise prend le nom de " d'entaille de barbe rallongée"	BÂTIS A FAUX PETIT CADRE D'ÉBÉNISTERIE Ce bâti construit en menuiserie est habillé d'une frise en bois précieux raccordé à son extrémité par une coupe d'onglet. Cette frise débordant de la traverse et du montant provoque une feuillure destinée à recevoir un panneau maintenu en place par une baguette situé en contre parement (intérieur d'un porte d'armoire par exemple). croquis en dessous du bâti représentant un autre modèle de baguette.
BÂTIS A FAUX PETIT CADRE D'ÉBÉNISTERIE De même aspect que le bâti au dessus à droite, l'ensemble de la frise en bois précieux et de la table saillante sont collées sur un panneau contreplaqué avec les chants plaqués.	BÂTIS A FAUX GRAND CADRE D'ÉBÉNISTERIE sur ce bâti construit en menuiserie la moulure est à recouvrement sur la frise et déborde le bâti afin de provoquer une feuillure destinée à recevoir un panneau en contreplaqué. Le panneau est maintenu en place par une baguette situé en contre parement.
BÂTIS A FAUX GRAND CADRE D'ÉBÉNISTERIE De même aspect que le bâti ci dessus, l'ensemble de la frise et de la moulure sont collées sur un panneau contreplaqué avec les chants plaqués.	BÂTIS A GRAND CADRE La profondeur de la rainure est destinée à recevoir un panneau massif généralement de 12 mm.
BÂTIS A GRAND CADRE La profondeur de la rainure sera ramenée à 8 mm si elle est destinée à recevoir un panneau en contreplaqué, en effet le panneaux massif nécessite un retrait assez important qu'alors le panneaux en contreplaqué restera négligeable.	BÂTIS A CADRE Lorsque le panneau est plus épais que la rainure et que nous désirons garder le principe du panneau à glace, nous exécuterons en contre-parement un large chanfrein qui prendra le nom de "mise au molet".
BÂTIS A CADRE Lorsque le panneau est plus épais que la rainure et que nous désirons garder le principe du panneau à glace, nous exécuterons en contre-parement une petite feuillure se terminant par un petit cavet qui prendra le nom de "mise au molet"	BÂTIS A CADRE Panneau a plate bande coté parement et panneau dit à "glace" coté contre-parement.
BÂTIS A CADRE Panneau a plate bande ou table saillante sur les deux parements	BÂTIS A CADRE Panneau a plate bande ou table saillante moulurée.
BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre, si la moulure n'excède pas 15 mm nous avons intérêt d'exécuter une rainure de la même profondeur.	BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre, si la moulure excède 15 mm nous conserverons une rainure de 12 mm de profondeur.
BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre sur les deux parements du bâti.	BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre feuilluré. Le panneau est maintenu en place dans la feuillure par une baguette.
BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre feuilluré. Le panneau est maintenu en place dans la feuillure par une baguette. Celle ci prend la forme de la moulure et donne un aspect semblable sur les deux parements.	BÂTIS A CADRE Bâti à grand cadre sur les deux parements. Lorsque la moulure est prise dans la même pièce de bois que les montants et traverses. On dit que le bâti est élégie ou ravalé.
BÂTIS A CADRE Bâti à grand cadre sur l'un des parements du bâti.	BÂTIS A CADRE La moulure est embrevée avec le bâti ce qui nous permet de réaliser une économie de bois. La table saillante du panneau est moulurée sur les deux cotés du parement.

Les dessus de meubles sont généralement encadrés d'une pièce de bois massif. Ces pièces prennent le nom d'emboîtures lorsqu'elles restent apparentes et ont en général une largeur de 50 à 100 mm. Lorsqu'elles sont recouvertes de placage nous avons intérêt à donner à ces pièces une faible largeur de 10 à 20 mm elles prennent alors le nom de " massifs ".
EMBOÎTURE A RAINURE ET LANGUETTE La rainure est généralement pratiqué dans l'emboîture	EMBOÎTURE A RAINURE ET LANGUETTE La rainure est généralement pratiqué dans l'emboîture mais le contraire peut être occasionnée par une économie de bois massif.
EMBOÎTURE A FAUSSE LANGUETTE Cet assemblage est le plus employé de nos jours car il offre un avantage de rapidité dans le pointage des machines et aussi une efficacité en solidité.	EMBOÎTURE AUTOUR D'UN PANNEAU Si le panneau doit être plaqué nous collerons une alaise massive sur le pourtour du panneaux pour éviter de voir le chant.
EMBOÎTURE AUTOUR D'UN PANNEAU Même principe que le croquis ci-dessus à droite mais si l'alaise est assez large elle peut être moulurée	Lorsque le panneaux est mince, nous pouvons augmenter la largeur des chants par un épaississement. Le massif est collé en dernier après le collage de la plaque contrairement à la figure de gauche et du dessus.
EMBOÎTURE AUTOUR D'UN BÂTI L'emboîture ou alaise se colle sur le bâti destiné à recevoir un marbre	EMBOÎTURE AUTOUR D'UN PANNEAU L'emboîture ou alaise est de même épaisseur que le panneau, souvent utilisé pour des tables guéridon ect....
EMBOÎTURE A FAUSSE LANGUETTE Même assemblage que celui cité en tête de la page avec une emboîture mouluré et un panneau plaqué. Assemblage efficace et solide.	EMBOÎTURE AUTOUR D'UN PANNEAU A GAINE L'emboîture ou alaise est en sur épaisseur par apport au panneau. Ce qui permet de gainé le panneau par une croûte de cuir dessus de bureau par exemple.
EMBOÎTURE A LANGUETTE BÂTARDE Le panneaux de faible épaisseur est à fleur avec l'emboîture et assemblé par un languette bâtarde.	EMBOÎTURE A TABLE SAILLANTE Le panneau forme une table saillante par apport à l'alaise. Cet assemblage est souvent utilisé dans la fabrication de menuiserie, assemblage de panneau.
EMBOÎTURE A LANGUETTE BÂTARDE Le panneaux de faible épaisseur est en désafleur sur les deux faces de l'emboîture celle ci est assemblé par un languette bâtarde.	EMBOÎTURE A TABLE SAILLANTE Le panneau plus épais forme une table saillante par apport à l'alaise, il est alors garni d'un massif avant l'opération de plaque puis d'un assemblage à rainure et languette qui maintiendra l'emboîture.
EMBOÎTURE A TABLE SAILLANTE Le panneau forme une table saillante par apport à l'alaise, il est alors garni d'un massif avant l'opération de plaque puis d'une languette bâtarde pour recevoir l'emboîture	EMBOÎTURE A TABLE SAILLANTE Le panneau forme une table saillante par apport à l'alaise, si l'épaisseur du débordement du panneau est assez importante il peut être mouluré.
EMBOÎTURE A DOUBLE RAINURE Le panneaux de faible épaisseur est en désafleur sur les deux faces de l'emboîture celle ci est assemblé par une double rainure et languette. Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux

Les embrèvements : Voici plusieurs méthodes employées en menuiserie et ébénisterie pour la réalisation d'assemblage des panneaux des traverses ou des corniches. La facilité de ses assemblages surtout dans des moulures composées est de pourvoir créer des largeurs très importantes avec des pièces de faibles sections.
EMBRÈVEMENT ORDINAIRE  Embrèvement ordinaire à rainure et languette	EMBRÈVEMENT FAUSSE LANGUETTE Cet assemblage est le plus employé de nos jours car il offre un avantage de gain de temps dans le pointage de la toupie pour les deux rainures et l'apport de la languette.
EMBRÈVEMENT EN SAILLIE Cet assemblage est utilisé quant nous ne voulons pas affleurer les traverses. L'une des deux parties est en saillie par apport à l'autre	EMBRÈVEMENT A LANGUETTE BÂTARDE Il y a pas d'autres solution lorsque l'une des deux parties est de faible épaisseur et ne dépasse pas les 12 mm par exemple.
EMBRÈVEMENT RAINURE ET LANGUETTE Ce mode d'assemblage n'est connu que depuis le milieu du XIV siècle. L'épaisseur des rainures et languettes doivent correspondre au tiers de l'épaisseur de la pièce. Sa profondeur ne doit pas excéder 8 mm pour une meilleure solidité..	EMBRÈVEMENT AVEC ONGLET Dans un travail soigné le joint à coupe d'onglet placé sur l'extérieur de l'angle restera invisible à l'oeil.
EMBRÈVEMENT OBLIQUE  Embrèvement ordinaire à rainure et languette mais exécuté sur le chant oblique d'une pièce de bois.	EMBRÈVEMENT FAUSSE LANGUETTE OBLIQUE  Cet assemblage est le même principe que la rainure et languette mais pratiqué sur deux pièces aux angles obliques.
EMBRÈVEMENTS DE MOULURES COMPOSÉES Les moulures très larges sont décomposées en plusieurs parties. Elles sont assemblées entre elles par des embrèvements simples, doubles ou à languettes bâtardes. Ces assemblages seront effectués sur des joints perpendiculaires à la face afin de ne pas les placer dans la direction du regard.

Les queues d'Aronde. Cet assemblage tire son nom de sa forme en queue d'hirondelle. Il permet l'assemblage en bois de bout de deux pièces placé sur chant . I l est utilisé également pour l'assemblage des pièces à plat et ne comporte alors qu'une seule queue.
QUEUES D'ARONDE ÉBÉNISTERIE En menuiserie les queues et contre queues ont mêmes dimensions, même forme et sont placées tête bêche. En ébénisterie les tenons sont plus étroits que les queues d'arondes.	QUEUES D'ARONDE RECOUVERTE Il est parfois nécessaire de cacher l'assemblage sur l'une des deux pièces, nous conservons sur le parement une épaisseur de bois de 4 à 5 mm afin de cacher les abouts des queues d'aronde. C'est assemblage est le plus souvent utilisé dans la conception de tiroirs.
QUEUES D'ARONDE CACHÉES Si nous voulons que l'assemblage soit invisible, nous conservons sur chacun des deux faces une épaisseur de bois de 4 à 5 mm. Cette petite épaisseur de bois est taillée en onglet afin que le joint soit reporter sur l'angle des deux pièces pour devenir invisible.	QUEUES D'ARONDE BORGNE Queue d'aronde à plat les deux pièces forme un T il est borgne quant la pièce n'est pas traversé par l'assemblage. Utilisé en grande partie pour les barres de lits avec les taquets fixés sur les pans de lit.
QUEUES D'ARONDE A PLAT Peut être obtenu en assemblant les deux pièces sur le chant. Il est alors nécessaire de disposer du recul indispensable à l'emmanchement des deux pièces. Assemblage du Té du dessinateur.	QUEUES D'ARONDE A CLEF Les assemblages peuvent être renforcés par des clés en forme de queue d'hironde. Elles peuvent également être reliées par une traverse en forme de queues d'aronde. Il est bien entendu que dans aucun cas cette traverse est collé.
QUEUES D'ARONDE BORGNE Queue d'aronde à plat les deux pièces forme un T. L'assemblage traversé de par en par Utilisé en grande partie pour les barres de lits avec les taquets fixés sur les pans de lit.	QUEUES D'ARONDE BÂTARDE Assemblage à queue d'aronde les deux pièces étant placé sur chant et ne possédant qu'un seul arasement.
QUEUES D'ARONDE DE TIROIR C'est l'assemblage des cotés de tiroir lorsque la devanture est à battement on dit aussi à recouvrement.	QUEUES D'ARONDE SUR CHANT C'est assemblage à queue d'aronde à l'avantage de maintenir deux pièces de bois bien solidement. Il est également utilisé pour la fixation de tablettes dans un rayonnage.

Les entures. Ce sont des assemblages qui permettent le prolongement d'une pièces de bois, suivant une ligne droite ou suivant une courbe tangente à une pièce droite.
ENTURE EN SIFFLET Elles consistent en deux coupes biaisées dans les quelles on aménage un assemblage à tenon et mortaise. Nous pouvons pratiquer une mortaise dans chacune des pièces pour rapporter un faux tenon.	ENTURE EN SIFFLET AVEC BUTÉE Elles consistent à consolider les deux coupes biaisées par des butées dans les quelles on aménage un assemblage à tenon et mortaise. Nous pouvons pratiquer aussi un assemblage à faux tenon..
ENTURE AVEC BUTÉE ET EMBRÈVEMENT Elles consistent à consolider les deux coupes biaisées par des butées dans les quelles on aménage un assemblage à tenon et mortaise. Celles ci peut comporter un embrèvement qui renforcera l'assemblage. Nous pouvons pratiquer aussi un assemblage à faux tenon..	TRAIT DE JUPITER Assemblages rarement employé par les menuisiers. Les charpentiers exécutent le trait de Jupiter en parement.
ENTURE AVEC COUPE MI-BOIS Ce sont deux coupes biaisées se contrariant exécutées à mi-bois. Ce genre d'enture, assez délicat à exécute, est très solide et résiste bien aux poussées.	ENTURE A DOUBLE SIFFLET Pour renforcer l'assemblage, nous pouvons l'exécuter à double sifflet.
TRAIT DE JUPITER Assemblages très employé par les menuisiers. Il est utilisé le plus souvent pour réunir une pièce droite et une pièce cintrée, ou deux pièces cintrées.	ENTURE A QUEUES D'ARONDE Chaque pièce comporte une queue d'aronde et un évidement. C'est une enture surtout employé par les charpentiers.

Le tracé des Queues d' aronde

Il existe plusieurs méthodes pour tracer les queues d' aronde ,  une méthode qui permet de tracer le nombre de queues idéal.Le nombre de queues a  son importance.

La première étape consiste donc à calculer combien de Queues il faut.Voici la formule magique:

• n est le nombre de queues
• l est la largeur du coté de tiroir
• E est l' épaisseur de la façade ou plus précisément la longueur des queues (précision importante pour les queues recouvertes)
• b est le cinquième de E        

Exemple pour un tiroir a queues découvertes avec 100 mm de hauteur et une façade de 22 mm d' épaisseur

l-3b  = 100 mm - 3× 4,4   =  100 - 13,2  = 86,8

E + b = 22 + 4,4  = 26,4

86,6 : 26,4 = 3,28 Il nous faudra donc trois queues d' aronde.

Cette méthode est plus adaptée à une réalisation en bois dur (pente de 1/7) la pente jouant un rôle dans l' écartement entre les queues.

Pour la deuxième étape, nous allons voir comment tracer ces queues d' aronde:

Attention ! l' erreur la plus courante est de relier le dernier coup de compas à B (au lieu de F)

Ne changez jamais l' écartement de votre compas

Pour résumer:

• Définissez la largeur de tenon (ou inter-queue)
• Ne descendez pas cette largeur en dessous de la largeur du plus petit ciseau dont vous disposez
• Donner autant de coups de compas qu' il vous faut de queues
• Reliez le dernier coup de compas à F
• Conservez l' angle FK à l' aide d' une fausse équerre
• Descendez B sur la demi-droite AX
• Remontez vos coup de compas, toujours avec le même écartement, en partant de L
• Tracer des parallèles à tous ces points, en évitant de tracer d' un bout à l' autre, contentez vous de placer vos points sur le segment AB
• Les points obtenus sur AB vous indiquent le point de départ de chaque pente de queue d' aronde

épidémie Covid-19 d'un Artiste créateur en art multiple : comment occuper le coronavirus en période de confinement 

La retraite se prépare par un état des lieux  de sa carrière. les actifs doivent se soucier de préparer leur retraite en organisant leur patrimoine de savoir faire pour redonner aux autres ce que le temps de vie leur à offert.

La retraite se prépare par un état des lieux de sa carrière.CONSCIENCE ET PARTI-PRIS DANS LA RESTAURATION des monuments

 je me souviens d'avant ; que Enseigner c'est imaginer pouvoir influencer l'avenir du futur Réussir, c'est s'inventer soi même et renouveler le monde. Apprendre, c'est démonter les idées préconçues, remettre en question des savoirs anciens, c'est s'engager dans l'aventure des savoirs, se jeter dans l'inconnu, et maintenant je doit me réinventer.

 La pédagogie de l'ébéniste,  une démarche d'ouverture à l'environnement pédagogique et culturel, l'enseignant d'arts appliqués peut notamment  entrer en relation avec les autres disciplines d'enseignement notament sur l'analyses des désordres de construction ,la Taille de Pierre ,avec le MAÇON décorateur restaurateur en projets esthétisant pour travailler sur des thèmes communs, des questions, des problématiques complémentaires qui peuvent donner lieu à des approches croisées et instaurer une véritable interdisciplinarité aidant les élèves à mieux percevoir le sens de leurs apprentissages  

techniques de restauration des oeuvres d'art et protection du patrimoine, Conservatoire Dynamique des Gestes techniques

précise ta vision des objets comme contenants de vie à travers une phrase associée à une œuvre , comment contextualiser une action picturale et amener à réfléchir à des questions que tous le mondes se pose ,  Pourtant un contenant plein de sentiments, d'émotions, de peurs, de protection, de souvenirs. Qu'est-ce qui a le plus de valeur dans notre vie ? L'argent ou le coeur ? Ce choix nous dit si nous avons un avenir ou si nous l'avons déjà fini.

La couleur est une réalité qui ne se voit pas mais qui est présente dans la vie quotidienne à travers des sensations,émotions, impressions, humeurs. Une quantité infinie de combinaisons chromatiques se développent à partir des couleurs de base qui à leur tour stimulent une composition également variée de sensations qui, si elles sont vécues intensément, peuvent impliquer tous les sens perceptifs de l'être humain.

La couleur est présente dans la vie quotidienne à travers des sensations,émotions, impressions, humeurs. Une quantité infinie de combinaisons chromatiques se développent à partir des couleurs de base qui à leur tour stimulent une composition également variée de sensations qui, si elles sont vécues intensément, peuvent impliquer tous les sens perceptifs de l'être humain.

La couleur est présente dans la vie quotidienne à travers des sensations,émotions, impressions, humeurs. Une quantité infinie de combinaisons chromatiques se développent à partir des couleurs de base qui à leur tour stimulent une composition également variée de sensations qui, si elles sont vécues intensément, peuvent impliquer tous les sens perceptifs de l'être humain.

L'art des ombres appliquer à l'architecture d'intérieur. L' Art Shadow justifie un sentiment intérieur qui joue avec ses ombres

programme formation CAP 2023 ÉBÉNISTERIE , arts appliqués en architecture création design .CAP en protection du PATRIMOINE

L'assemblage à tenon et mortaise est l'assemblage le plus employé en menuiserie et ébénisterie. Très solide il est recommandé de faire forcer le tenon dans sa largeur, mais pas dans sont épaisseur. Pour éviter toutes complications nous auront toujours intérêt de prendre des bois scier sur dosse et non sur quartier..

    Transformation du bois À chaque transformation son usage   

Le sciage

Exercices . interactifs, auto-correctifs ,LES COURS CONTINUE malgré le Coronarvirus il faut réviser ,une continuité pédagogique photos de differents  Les différents types d'assemblage en bois
TENON A ASSEMBLAGE A VIF  Le tenon ne possède aucun arasement on dit que l'assemblage est à vif.. Tags : arts appliqués en architecture, chantier église Tourriers, construction d'un escalier, expression créative 2019, FORMATION AUX MÉTIERS DU PATRIMOINE, formation ÉBÉNISTERIE CHARENTE, MARPEN FORMATION, techniques de restauration des œuvres d'art	TENON BÂTARD lorsque le tenon ne possède qu'un arasement, on dit que l'assemblage est à tenon bâtard
TENON ORDINAIRE TRAVERSANT L'assemblage à tenon ordinaire traversant, l'assemblage traverse la pièce de par en par. Les joues de la mortaise ne doivent pas avoir au moins le tiers de l'épaisseur de la pièce.	TENON ORDINAIRE NON TRAVERSANT  Le tenon ne traverse pas la mortaise, cet assemblage est utilisé dans des travaux ou nous voulons pas apercevoir l'assemblage sur chant, utilisé surtout en ameublement. chantiers et stages , nous recevons au sein du centre de formation des ateliers marpen,des bénévoles, ou des stagiaires dans la section arts appliqués en architecture.Au gré de leur demande, une initiation, a l' ébénisterie la menuiserie et la restauration de matériaux bois et pierre leur est proposée. les stages sont ouvert a l' année en période scolaire.les stagiaires sont intégrés aux élèves déjà en formation. …Nous pouvons travailler sur un projet spécifique souhaité par le candidat .          Nous travaillons surtout avec des outils traditionnels rabot,                  bouvet a moulures , ciseaux etc...
TENON A EPAULEMENT  On dit que l'assemblage est avec épaulement lorsque le tenon est diminué d'un tiers pour ne pas apercevoir l'assemblage sur l'extrémité de la pièce.	TENON A EPAULEMENT RENFORCE Lorsque nous pratiquons une partie oblique à l'emplacement de l'épaulement on dit que l'assemblage est à épaulement renforcé
TENON A EPAULEMENT CENTRAL  Si l'assemblage est très large il convient de faire un épaulement central dans le tenon pour éviter d'affaiblir la pièce par une mortaise trop grande.	TENON A EPAULEMENT  REMPLISSAGE DE RAINURE  Ce renfort d'épaulement devient nécessaire lorsqu'il est destiné à remplir l'extrémité d'une rainure Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux
TENON A DOUBLE EPAULEMENT POUR RAINURE  Lorsque les pièces d'assemblages sont rainées, la rainure est en principe prise dans le même prolongement que le tenon et la mortaise. l'assemblage se trouve alors diminué de deux profondeurs de rainures arts appliqués en architecture d'intérieur, CAP ébéniste 2020 Les assemblages à enfourchement sont assez rapides à exécuter. Une fois réalisé et parfaitement collé, c'est un assemblage extrêmement solide. L'assemblage à demi-bois est un assemblage qui a l'avantage de conserver aux bois toute ça longueur et par conséquent toute sa rigidité ASSEMBLAGE DOUBLE TENONS Lorsque les bois à assembler sont épais, généralement à partir de 40 mm, on emploie l'assemblages à double tenon ou aussi double enfourchement ASSEMBLAGE D'UNE TRAVERSE  Lorsqu'une traverse s'assemble à plat sur le haut d'un meuble il est généralement découvert sur le bois de bout ou haut du montant et prend le nom d'enfourchement double. ASSEMBLAGE A ENFOURCHEMENT SIMPLE Il est simple lorsqu'il possède qu'un tenon ou qu'une seule mortaise dit aussi fourche ASSEMBLAGE A ENFOURCHEMENT DOUBLE Dans les bois épais on emploie l'enfourchement double comme pour les assemblages à double tenons avec la particularité qu'il débouche sur deux cotés de la pièce ASSEMBLAGE A ENFOURCHEMENT EN T L'enfourchement peut être pratiqué à l'intérieur d'une traverse, le tenon est alors constitué par une parties de bois placé entre les deux entailles. En généralité on divise cet assemblage en trois parties égales. Il peut s'employer pour des pièces obliques. ASSEMBLAGE A DEMI-BOIS C'est assemblage se nomme "simple mi-bois" lorsqu'il est assemblé d'équerre. Pour exécuter l'assemblage nous pratiquerons une entaille jusqu'a la moitié des deux pièces et une fois assemblée aucune ne doivent dépasser ou désaffleurer. Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux ASSEMBLAGE A DEMI-BOIS OBLIQUE Lorsque nous voulons moulurer une partie des chants, il est alors nécessaire de raccorder les moulures par des coupes nommées arasements brisés, nous donnons généralement à ce genre d'épaulement, le 1/5 de AB voir photo ci dessus. ASSEMBLAGE A DEMI-BOIS OBLIQUE C'est assemblage prend le nom de "croix se saint-André " lorsque les deux pièces sont obliques.     Le Flottage consiste en une partie de bois venant glisser le long de l'assemblage, soit à l'extérieur, soit à l'intérieur d'une entaille. En général ses assemblages sont très employés en menuiserie soignée en ébénisterie et en décoration. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR Cet assemblage représente un flottage extérieur, le montant est plus épais que la traverse, celui ci dans la logique est en désafleur par apport à la traverse. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR SUR DEUX FACES Cet assemblage représente un flottage extérieur identique à celui de gauche avec la particularité qu'il désafleur sur les deux faces de la traverse. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR ENTAILLE. Dans le même principe que les assemblages cités ci-dessus ce flottage extérieur peut être maintenu dans une partie de leur épaisseur par des entailles pratiquées dans la traverse. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR ENTAILLES SUR DEUX FACES Idem que celui de gauche avec la particularité que les entailles sont pratiquées sur les deux faces de la traverse. ASSEMBLAGE D'UNE CONSOLE D'ACCOTOIR  Ce flottage peut venir butée sur une frise. C'est un assemblage très employé chez les chaisiers ou menuisier en siège pour assembler les accotoirs sur la ceinture. ASSEMBLAGE AVEC AVANCE D'ARASEMENT  Le flottage à comme profondeur la largeur de la feuillure poussée sur le bâti , afin de porter l'arasement au fond de cette feuillure . On l'appelle une avancée d'arasement. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR COUPE D'ONGLET l'assemblage peut être sectionné d'une coupe d'onglet pour permettre le raccordement d'une moulure. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE COUPE D'ONGLET SUR TENON ET MORTAISE le flottage se situe à l'intérieur de la pièce et d'onglet adapté à un assemblage à tenon et mortaise ASSEMBLAGE A FLOTTAGE D'ONGLET UNE FACE EXTÉRIEURE Même assemblage que la photo ci dessus à droite mais adapté à un assemblage à tenon et mortaise avec épaulement. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE A ENFOURCHEMENT SIMPLE Le flottage est pris ici sur une des joues d'un enfourchement simple. ASSEMBLAGE A FLOTTAGE EXTÉRIEUR COUPE D'ONGLET Même assemblage que la photo ci dessus à droite avec une partie supplémentaire pour former un flottage d'onglet en contre parement. FLOTTAGE A ENFOURCHEMENT D'ONGLET SUR LA FACE Dans cet assemblage, l'enfourchement existe en entier. L' épaisseur des bois est divisé en quatre parties pour en laisser une entière au flottage.

Les différents procédés employé pour les assemblages à coupe d'onglet. Tous ses assemblages sont généralement employés pour des parties massives de meuble, n'ayant pas à subir de gros efforts: petites portes, emboîture de dessus de meuble, cadre. Tous les assemblages indiqués ci dessus demandent au moment du collage un soin particulier.
COUPE D'ONGLET PAR RAINURE ET LANGUETTE Assemblé par embrèvement, une rainure est pratiqué dans une pièce et une languette dans l'autre pièce.	COUPE D'ONGLET PAR FAUSSE LANGUETTE  Une rainure est pratiquée dans chaque pièce avec l'apport d'une fausse languette pour réunir l'assemblage
COUPE D'ONGLET PAR FAUSSE LANGUETTE NON DÉBOUCHANTE  Une rainure non débouchante est pratiquée dans chaque pièce, ce qui permet de ne pas apercevoir les abouts de la fausse languette.   Diaporama	COUPE D'ONGLET PAR ENFOURCHEMENT AVEC TENON RAPPORTE  Coupe d'onglet exécuter par une fourche dans chacune des pièces dans laquelle on place un tenon rapporté.
COUPE D'ONGLET PAR TENONS ET MORTAISE Assemblage exécuter par le principe du tenon et de la mortaise mais avec des arasements obliques ou à 45 degré.	COUPE D'ONGLET PAR TENON RAPPORTE  Ce sont deux mortaises reliées par une clé appelée vulgairement en atelier prisonnier ou pigeon
COUPE D'ONGLET PAR FAUX TENONS  Clé ou faux tenon placée dans les mortaises perpendiculaires à la coupe d'onglet.	COUPE D'ONGLET PAR TOURILLONS Clés ou faux tenons peuvent être remplacées par des tourillons, assemblage de précision dans le perçage et traçage.
CAP ébéniste et arts appliqués en architecture d'intérieur 2017 Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux
COUPE D'ONGLET PAR PLUSIEURS CLÉS  Cet assemblage est utilisé lorsque les pièces de bois sont de grande largeur, on place plusieurs clés

La construction de panneaux: Voici plusieurs méthodes employées en menuiserie et ébénisterie pour la réalisation et la confection de panneaux. Les panneaux cintrés nécessitent beaucoup de soin pour obtenir de bons résultats. Pour palier aux inconvénients les panneaux cintrés doivent subir un séchage assez prolongé, employer du contreplaqué assez épais du 4 mm par exemple pour éviter de trop grandes facettes qui donneraient au galbe de trop grands jarrets.
ASSEMBLAGE A PLAT JOINT  Réunir deux pièces de bois dans le sens de la longueur le tout maintenue par de la colle..	PLAT JOINT RENFORCE PAR UNE DOUBLE QUEUE D'ARONDE  Le maintien des deux panneaux se fait par une double queue d'aronde placée en contre-parement utilisé souvent pour des plateaux de bois comme une table par exemple.
PLAT JOINT RENFORCE PAR DES CLÉS  Le plat joint est renforcé par des clés. Utilisées la plus part du temps dans des panneaux massifs. Les clés sont des petites pièces de bois remplissant les mortaises situées vis à vis sur les chants des panneaux.	PLAT JOINT RENFORCE PAR DES TOURILLONS Le plat joint est renforcé par des tourillons. Assemblage délicat a exécuter surtout pour le repérage des trous.
EMBRÈVEMENT RAINURE ET LANGUETTE Ce mode d'assemblage n'est connu que depuis le milieu du XIV siècle. L'épaisseur des rainures et languettes doivent correspondre au tiers de l'épaisseur de la pièce. Sa profondeur ne doit pas excéder 8 mm pour une meilleure solidité..	EMBRÈVEMENT AVEC MOUCHETTE Le joint des 2 panneaux est ornementé d'une frise qui donne un effet décoratif. Il est évident que les panneaux doivent avoir la même largeur pour former une composition agréable à l'oeil.
EMBRÈVEMENT A RIVE ARRONDIE Le joint peut être prononcé en arrondissant l'arasement de la languette.	EMBRÈVEMENT DOUBLE RAINURE  ET LANGUETTE  Cet assemblage s'exécute avec un outils placé sur la toupie. Utilisé dans des travaux de grandes séries cet assemblage nécessite une précision dans les épaisseur car une pièce travaille sur le parement et une autre sur le contre parement.
EMBRÈVEMENT RENFORCE PAR DES CLÉS L'embrèvement à rainure et languette peut être renforcé par des clés. Cet assemblage n'est pas courant car la rainure et languette offre déjà une grande résistance.	EMBRÈVEMENT FAUSSE LANGUETTE  DANS UN PANNEAUX CINTRE L'embrèvement à fausse languette appelé aussi languette rapportée, est composé de deux rainures pratiquées dans les chants des panneaux à joindre. Cet embrèvement est idéal pour l'assemblage d'un panneau cintré.
PANNEAUX DE PLUSIEURS ÉPAISSEURS DE CONTRE-PLACAGE Le panneau peut être constitué de plusieurs feuilles de contre placage collées et cintrées entre cale et contre cale.	PANNEAUX DOUCINE PAR FLEXION  SUR LES DEUX PAREMENTS L'âme du panneau est garnie sur sa face concave de trait de scies parallèles. Dans un panneau en doucine il se trouvent donc tantôt en parement tantôt en contre parement. Plus le galbe sera prononcé plus les traits de scie doivent être rapprochés.
PANNEAUX CINTRE PAR L'ÂME  GARNIE DE TRAIT DE SCIE L'âme du panneau est garnie sur sa face concave de trait de scies parallèles et le cintrage du panneau s'opère entre des cales et contres cales.	Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux PANNEAUX DROIT CONTREPLAQUE ET PLAQUE L'âme du panneau en bois massif est recouvert de contre-plaque et plaqué d'un placage qui donne son aspect décoratif.
PANNEAUX CINTRE CONTREPLAQUE ET PLAQUE Après avoir donné la pente nécessaire sur les chants des panneaux pour obtenir le cintre, nous opérons les mêmes opérations que le panneau droit c'est à dire que le bois massif est recouvert de contre-plaque et plaqué d'un placage le tout pressé entre cales et contre cales.

Les Bâtis. En menuiserie nous distinguerons trois sorte de bâtis: Les bâtis à moulures buttantes ou chanfreins arrêtés, les bâtis à petit cadre et les bâtis à grand cadre. L'emploi de bois précieux en ébénisterie oblige l'ébéniste à construire des bâtis d'une façon différente de celle du menuisier. En effet, certains bois précieux ne peuvent être employés en grande dimensions à cause de leur section et très onéreux amèneraient à un prix de revient exorbitant.
BÂTIS A MOULURES BATTANTES Dans cet assemblage le bâti est carré et de grande solidité , un épaulement pratiqué dans le tenon vient boucher l'extrémité de la rainure. Lorsque le panneau a comme épaisseur la largeur de la rainure on le nomme "panneau à glace."	BÂTIS A PETIT CADRE La moulure entièrement pris dans l'épaisseur des montants et traverses se raccorde par une coupe d'onglet. La traverse comporte un avancement de la largeur de la moulure. Lorsque que le panneau est plus épais que la rainure, nous pratiquons autour de celui ci une plate bande. La partie restant en saillie prend le nom de table saillante.
BÂTIS A GRAND CADRE La moulure est en saillie sur la traverse et le montant et vient s'assembler sur ceux ci par un embrèvement double. Nous pratiquerons un une coupe d'onglet sur le bâti pour que l'arasement de celui ci soit dans le prolongement de la ligne extérieure de la moulure. Le montant est amputé d'une largeur de languette à l'emplacement de l'assemblage. Cette partie du montant ou se trouve la mortaise prend le nom de " d'entaille de barbe rallongée"	BÂTIS A FAUX PETIT CADRE D'ÉBÉNISTERIE Ce bâti construit en menuiserie est habillé d'une frise en bois précieux raccordé à son extrémité par une coupe d'onglet. Cette frise débordant de la traverse et du montant provoque une feuillure destinée à recevoir un panneau maintenu en place par une baguette situé en contre parement (intérieur d'un porte d'armoire par exemple). croquis en dessous du bâti représentant un autre modèle de baguette.
BÂTIS A FAUX PETIT CADRE D'ÉBÉNISTERIE De même aspect que le bâti au dessus à droite, l'ensemble de la frise en bois précieux et de la table saillante sont collées sur un panneau contreplaqué avec les chants plaqués.	BÂTIS A FAUX GRAND CADRE D'ÉBÉNISTERIE sur ce bâti construit en menuiserie la moulure est à recouvrement sur la frise et déborde le bâti afin de provoquer une feuillure destinée à recevoir un panneau en contreplaqué. Le panneau est maintenu en place par une baguette situé en contre parement.
BÂTIS A FAUX GRAND CADRE D'ÉBÉNISTERIE De même aspect que le bâti ci dessus, l'ensemble de la frise et de la moulure sont collées sur un panneau contreplaqué avec les chants plaqués.	BÂTIS A GRAND CADRE La profondeur de la rainure est destinée à recevoir un panneau massif généralement de 12 mm.
BÂTIS A GRAND CADRE La profondeur de la rainure sera ramenée à 8 mm si elle est destinée à recevoir un panneau en contreplaqué, en effet le panneaux massif nécessite un retrait assez important qu'alors le panneaux en contreplaqué restera négligeable.	BÂTIS A CADRE Lorsque le panneau est plus épais que la rainure et que nous désirons garder le principe du panneau à glace, nous exécuterons en contre-parement un large chanfrein qui prendra le nom de "mise au molet".
BÂTIS A CADRE Lorsque le panneau est plus épais que la rainure et que nous désirons garder le principe du panneau à glace, nous exécuterons en contre-parement une petite feuillure se terminant par un petit cavet qui prendra le nom de "mise au molet"	BÂTIS A CADRE Panneau a plate bande coté parement et panneau dit à "glace" coté contre-parement.
BÂTIS A CADRE Panneau a plate bande ou table saillante sur les deux parements	BÂTIS A CADRE Panneau a plate bande ou table saillante moulurée.
BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre, si la moulure n'excède pas 15 mm nous avons intérêt d'exécuter une rainure de la même profondeur.	BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre, si la moulure excède 15 mm nous conserverons une rainure de 12 mm de profondeur.
BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre sur les deux parements du bâti.	BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre feuilluré. Le panneau est maintenu en place dans la feuillure par une baguette.
BÂTIS A CADRE Bâti à petit cadre feuilluré. Le panneau est maintenu en place dans la feuillure par une baguette. Celle ci prend la forme de la moulure et donne un aspect semblable sur les deux parements.	BÂTIS A CADRE Bâti à grand cadre sur les deux parements. Lorsque la moulure est prise dans la même pièce de bois que les montants et traverses. On dit que le bâti est élégie ou ravalé.
BÂTIS A CADRE Bâti à grand cadre sur l'un des parements du bâti.	BÂTIS A CADRE La moulure est embrevée avec le bâti ce qui nous permet de réaliser une économie de bois. La table saillante du panneau est moulurée sur les deux cotés du parement.

Les dessus de meubles sont généralement encadrés d'une pièce de bois massif. Ces pièces prennent le nom d'emboîtures lorsqu'elles restent apparentes et ont en général une largeur de 50 à 100 mm. Lorsqu'elles sont recouvertes de placage nous avons intérêt à donner à ces pièces une faible largeur de 10 à 20 mm elles prennent alors le nom de " massifs ".
EMBOÎTURE A RAINURE ET LANGUETTE La rainure est généralement pratiqué dans l'emboîture	EMBOÎTURE A RAINURE ET LANGUETTE La rainure est généralement pratiqué dans l'emboîture mais le contraire peut être occasionnée par une économie de bois massif.
EMBOÎTURE A FAUSSE LANGUETTE Cet assemblage est le plus employé de nos jours car il offre un avantage de rapidité dans le pointage des machines et aussi une efficacité en solidité.	EMBOÎTURE AUTOUR D'UN PANNEAU Si le panneau doit être plaqué nous collerons une alaise massive sur le pourtour du panneaux pour éviter de voir le chant.
EMBOÎTURE AUTOUR D'UN PANNEAU Même principe que le croquis ci-dessus à droite mais si l'alaise est assez large elle peut être moulurée	Lorsque le panneaux est mince, nous pouvons augmenter la largeur des chants par un épaississement. Le massif est collé en dernier après le collage de la plaque contrairement à la figure de gauche et du dessus.
EMBOÎTURE AUTOUR D'UN BÂTI L'emboîture ou alaise se colle sur le bâti destiné à recevoir un marbre	EMBOÎTURE AUTOUR D'UN PANNEAU L'emboîture ou alaise est de même épaisseur que le panneau, souvent utilisé pour des tables guéridon ect....
EMBOÎTURE A FAUSSE LANGUETTE Même assemblage que celui cité en tête de la page avec une emboîture mouluré et un panneau plaqué. Assemblage efficace et solide.	EMBOÎTURE AUTOUR D'UN PANNEAU A GAINE L'emboîture ou alaise est en sur épaisseur par apport au panneau. Ce qui permet de gainé le panneau par une croûte de cuir dessus de bureau par exemple.
EMBOÎTURE A LANGUETTE BÂTARDE Le panneaux de faible épaisseur est à fleur avec l'emboîture et assemblé par un languette bâtarde.	EMBOÎTURE A TABLE SAILLANTE Le panneau forme une table saillante par apport à l'alaise. Cet assemblage est souvent utilisé dans la fabrication de menuiserie, assemblage de panneau.
EMBOÎTURE A LANGUETTE BÂTARDE Le panneaux de faible épaisseur est en désafleur sur les deux faces de l'emboîture celle ci est assemblé par un languette bâtarde.	EMBOÎTURE A TABLE SAILLANTE Le panneau plus épais forme une table saillante par apport à l'alaise, il est alors garni d'un massif avant l'opération de plaque puis d'un assemblage à rainure et languette qui maintiendra l'emboîture.
EMBOÎTURE A TABLE SAILLANTE Le panneau forme une table saillante par apport à l'alaise, il est alors garni d'un massif avant l'opération de plaque puis d'une languette bâtarde pour recevoir l'emboîture	EMBOÎTURE A TABLE SAILLANTE Le panneau forme une table saillante par apport à l'alaise, si l'épaisseur du débordement du panneau est assez importante il peut être mouluré.
EMBOÎTURE A DOUBLE RAINURE Le panneaux de faible épaisseur est en désafleur sur les deux faces de l'emboîture celle ci est assemblé par une double rainure et languette. Constructivisme théorie de l'apprentissage,Constructivisme artistiques,Constructivisme pédagogie active de L'art d'être heureux

Les embrèvements : Voici plusieurs méthodes employées en menuiserie et ébénisterie pour la réalisation d'assemblage des panneaux des traverses ou des corniches. La facilité de ses assemblages surtout dans des moulures composées est de pourvoir créer des largeurs très importantes avec des pièces de faibles sections.
EMBRÈVEMENT ORDINAIRE  Embrèvement ordinaire à rainure et languette	EMBRÈVEMENT FAUSSE LANGUETTE Cet assemblage est le plus employé de nos jours car il offre un avantage de gain de temps dans le pointage de la toupie pour les deux rainures et l'apport de la languette.
EMBRÈVEMENT EN SAILLIE Cet assemblage est utilisé quant nous ne voulons pas affleurer les traverses. L'une des deux parties est en saillie par apport à l'autre	EMBRÈVEMENT A LANGUETTE BÂTARDE Il y a pas d'autres solution lorsque l'une des deux parties est de faible épaisseur et ne dépasse pas les 12 mm par exemple.
EMBRÈVEMENT RAINURE ET LANGUETTE Ce mode d'assemblage n'est connu que depuis le milieu du XIV siècle. L'épaisseur des rainures et languettes doivent correspondre au tiers de l'épaisseur de la pièce. Sa profondeur ne doit pas excéder 8 mm pour une meilleure solidité..	EMBRÈVEMENT AVEC ONGLET Dans un travail soigné le joint à coupe d'onglet placé sur l'extérieur de l'angle restera invisible à l'oeil.
EMBRÈVEMENT OBLIQUE  Embrèvement ordinaire à rainure et languette mais exécuté sur le chant oblique d'une pièce de bois.	EMBRÈVEMENT FAUSSE LANGUETTE OBLIQUE  Cet assemblage est le même principe que la rainure et languette mais pratiqué sur deux pièces aux angles obliques.
EMBRÈVEMENTS DE MOULURES COMPOSÉES Les moulures très larges sont décomposées en plusieurs parties. Elles sont assemblées entre elles par des embrèvements simples, doubles ou à languettes bâtardes. Ces assemblages seront effectués sur des joints perpendiculaires à la face afin de ne pas les placer dans la direction du regard.

Les queues d'Aronde. Cet assemblage tire son nom de sa forme en queue d'hirondelle. Il permet l'assemblage en bois de bout de deux pièces placé sur chant . I l est utilisé également pour l'assemblage des pièces à plat et ne comporte alors qu'une seule queue.
QUEUES D'ARONDE ÉBÉNISTERIE En menuiserie les queues et contre queues ont mêmes dimensions, même forme et sont placées tête bêche. En ébénisterie les tenons sont plus étroits que les queues d'arondes.	QUEUES D'ARONDE RECOUVERTE Il est parfois nécessaire de cacher l'assemblage sur l'une des deux pièces, nous conservons sur le parement une épaisseur de bois de 4 à 5 mm afin de cacher les abouts des queues d'aronde. C'est assemblage est le plus souvent utilisé dans la conception de tiroirs.
QUEUES D'ARONDE CACHÉES Si nous voulons que l'assemblage soit invisible, nous conservons sur chacun des deux faces une épaisseur de bois de 4 à 5 mm. Cette petite épaisseur de bois est taillée en onglet afin que le joint soit reporter sur l'angle des deux pièces pour devenir invisible.	QUEUES D'ARONDE BORGNE Queue d'aronde à plat les deux pièces forme un T il est borgne quant la pièce n'est pas traversé par l'assemblage. Utilisé en grande partie pour les barres de lits avec les taquets fixés sur les pans de lit.
QUEUES D'ARONDE A PLAT Peut être obtenu en assemblant les deux pièces sur le chant. Il est alors nécessaire de disposer du recul indispensable à l'emmanchement des deux pièces. Assemblage du Té du dessinateur.	QUEUES D'ARONDE A CLEF Les assemblages peuvent être renforcés par des clés en forme de queue d'hironde. Elles peuvent également être reliées par une traverse en forme de queues d'aronde. Il est bien entendu que dans aucun cas cette traverse est collé.
QUEUES D'ARONDE BORGNE Queue d'aronde à plat les deux pièces forme un T. L'assemblage traversé de par en par Utilisé en grande partie pour les barres de lits avec les taquets fixés sur les pans de lit.	QUEUES D'ARONDE BÂTARDE Assemblage à queue d'aronde les deux pièces étant placé sur chant et ne possédant qu'un seul arasement.
QUEUES D'ARONDE DE TIROIR C'est l'assemblage des cotés de tiroir lorsque la devanture est à battement on dit aussi à recouvrement.	QUEUES D'ARONDE SUR CHANT C'est assemblage à queue d'aronde à l'avantage de maintenir deux pièces de bois bien solidement. Il est également utilisé pour la fixation de tablettes dans un rayonnage.

Les entures. Ce sont des assemblages qui permettent le prolongement d'une pièces de bois, suivant une ligne droite ou suivant une courbe tangente à une pièce droite.
ENTURE EN SIFFLET Elles consistent en deux coupes biaisées dans les quelles on aménage un assemblage à tenon et mortaise. Nous pouvons pratiquer une mortaise dans chacune des pièces pour rapporter un faux tenon.	ENTURE EN SIFFLET AVEC BUTÉE Elles consistent à consolider les deux coupes biaisées par des butées dans les quelles on aménage un assemblage à tenon et mortaise. Nous pouvons pratiquer aussi un assemblage à faux tenon..
ENTURE AVEC BUTÉE ET EMBRÈVEMENT Elles consistent à consolider les deux coupes biaisées par des butées dans les quelles on aménage un assemblage à tenon et mortaise. Celles ci peut comporter un embrèvement qui renforcera l'assemblage. Nous pouvons pratiquer aussi un assemblage à faux tenon..	TRAIT DE JUPITER Assemblages rarement employé par les menuisiers. Les charpentiers exécutent le trait de Jupiter en parement.
ENTURE AVEC COUPE MI-BOIS Ce sont deux coupes biaisées se contrariant exécutées à mi-bois. Ce genre d'enture, assez délicat à exécute, est très solide et résiste bien aux poussées.	ENTURE A DOUBLE SIFFLET Pour renforcer l'assemblage, nous pouvons l'exécuter à double sifflet.
TRAIT DE JUPITER Assemblages très employé par les menuisiers. Il est utilisé le plus souvent pour réunir une pièce droite et une pièce cintrée, ou deux pièces cintrées.	ENTURE A QUEUES D'ARONDE Chaque pièce comporte une queue d'aronde et un évidement. C'est une enture surtout employé par les charpentiers.

Le tracé des Queues d' aronde

Il existe plusieurs méthodes pour tracer les queues d' aronde ,  une méthode qui permet de tracer le nombre de queues idéal.Le nombre de queues a  son importance.

La première étape consiste donc à calculer combien de Queues il faut.Voici la formule magique:

• n est le nombre de queues
• l est la largeur du coté de tiroir
• E est l' épaisseur de la façade ou plus précisément la longueur des queues (précision importante pour les queues recouvertes)
• b est le cinquième de E        

Exemple pour un tiroir a queues découvertes avec 100 mm de hauteur et une façade de 22 mm d' épaisseur

l-3b  = 100 mm - 3× 4,4   =  100 - 13,2  = 86,8

E + b = 22 + 4,4  = 26,4

86,6 : 26,4 = 3,28 Il nous faudra donc trois queues d' aronde.

Cette méthode est plus adaptée à une réalisation en bois dur (pente de 1/7) la pente jouant un rôle dans l' écartement entre les queues.

Pour la deuxième étape, nous allons voir comment tracer ces queues d' aronde:

Attention ! l' erreur la plus courante est de relier le dernier coup de compas à B (au lieu de F)

Ne changez jamais l' écartement de votre compas

Pour résumer:

• Définissez la largeur de tenon (ou inter-queue)
• Ne descendez pas cette largeur en dessous de la largeur du plus petit ciseau dont vous disposez
• Donner autant de coups de compas qu' il vous faut de queues
• Reliez le dernier coup de compas à F
• Conservez l' angle FK à l' aide d' une fausse équerre
• Descendez B sur la demi-droite AX
• Remontez vos coup de compas, toujours avec le même écartement, en partant de L
• Tracer des parallèles à tous ces points, en évitant de tracer d' un bout à l' autre, contentez vous de placer vos points sur le segment AB
• Les points obtenus sur AB vous indiquent le point de départ de chaque pente de queue d' aronde